De nombreuses chansons pop destinées à être diffusées à la radio comportent à la fois une introduction instrumentale et un fondu instrumental, connu dans le monde du divertissement sous le nom d’intro et d’outro. Une outro bien produite donne à la chanson une conclusion satisfaisante afin que l’intro de la chanson suivante ne choque pas l’auditeur. Parfois, une chanson, en particulier une pièce classique ou un standard vintage, comportera une étiquette ou un extra définitif au lieu de simplement disparaître. La fin « rasage et coupe de cheveux » de la musique du quatuor du salon de coiffure serait considérée comme un tag ou un outro, par exemple.
L’outro d’une chanson pop laisse au disque-jockey suffisamment de temps pour annoncer le nom de la chanson ou de l’artiste, identifier la station et/ou introduire la chanson suivante avec un fond sonore sous-jacent. Certaines chansons, telles que « Hotel California » des Eagles, présentent de très longs outros avec des solos de guitare étendus et un fondu progressif. D’autres chansons, telles que « What I Like About You » des Romantics, se terminent plus brusquement, un effet connu sous le nom d’outro froid. Les chansons avec des intros et des outros froids peuvent nécessiter que le disc-jockey comble le vide avec un motif à l’antenne ou un jingle musical préenregistré.
Une outro suit généralement le refrain final d’une chanson pop et peut ou non conserver la structure d’ouverture de la chanson elle-même. L’outro étendu de l’hymne de Lynyrd Skynyrd « Freebird » est plus un jam de guitare solo joué dans un tempo plus rapide que les couplets et les refrains teintés de gospel. L’outro du magnum opus de Cream « Badge » présente un duel piano et guitare qui se répète et se développe sur le riff de piano entendu tout au long de la chanson.
D’autres outros sont créés pendant la phase d’édition, pas la phase de performance. L’outro des Beatles « Hey Jude » est un fondu progressif du groupe et d’autres répétant le refrain simple mais efficace « nah nah nah, NAH NAH NAH NAH » tandis que Paul McCartney dirige la chanson avec des cris et des cris perçants. Parce que les interprètes étaient dans un tel groove, la chanson elle-même aurait pu continuer jusqu’à ce que tout le monde s’effondre d’épuisement. Au lieu de cela, les ingénieurs ont créé une outro plus radio-amicale en estompant la chanson à son apogée.
Toutes les chansons n’ont pas ou n’ont même pas besoin d’outros étendus, mais de nombreux auteurs-compositeurs comprennent les besoins de l’industrie de la radiodiffusion et s’efforcent de fournir une conclusion satisfaisante qui se fondrait plus ou moins parfaitement dans la chanson suivante à la radio ou lors d’une soirée dansante.