Se supone que los hombres son del tipo fuerte y silencioso, mientras que las mujeres tienen la reputación de ser más conversadoras. Quizás por eso la rima masculina involucra pares de una sola sílaba, mientras que las rimas femeninas son aquellas que involucran dos, o incluso tres, sílabas tintineantes. En la naturaleza de las cosas, las rimas masculinas tienen un solo término por el cual se denominan, mientras que las rimas femeninas tienen una verdadera cornucopia, que incluye rima doble, rima triple y rima extendida, entre otras.
Estrictamente hablando, las rimas femeninas son palabras de al menos dos sílabas en las que la sílaba final no está acentuada. Esta sílaba átona, así como la anterior, se riman con un par de palabras como clima y pluma. Las palabras con tres o más sílabas que riman las dos últimas sílabas y tienen una última sílaba átona también se pueden encontrar en pares de palabras con rima femenina.
Por el contrario, la rima masculina se centra en la sílaba acentuada final. Los pares de rimas de una sola sílaba no se pueden clasificar como femeninos; pares como quake y fake son masculinos debido a su estructura. Los pares de palabras como formular y confiscar también son masculinos, a pesar de estar compuestos de tres sílabas cada uno; eso se debe a que la rima está en la sílaba final solamente, y es una sílaba acentuada.
Los fanáticos de los poemas tontos, lo sepan o no, probablemente también sean muy aficionados a las rimas femeninas. Este tipo de emparejamiento de sonidos es muy común en limericks e historias infantiles que se cuentan en rima. Hay algo intrínsecamente divertido en la repetición de sonidos dobles, como los que se producen en el bamboleo y el borboteo o la tortuga y el cinturón.
Es posible que las rimas femeninas sean más tontas que las masculinas porque es más difícil encontrar pares de palabras que compartan tanto material auditivo. Esto puede obligar al poeta a casarse con palabras que son extrañas compañeras de cama, por ejemplo, jurado y borrosas o confundir y acusar. No hace falta decir que esto es puro placer para un limericista que tiene una excusa preparada para escribir sobre un profesor que aprende cada vez menos.
El lado peculiar y cómico de la rima femenina puede, en las manos adecuadas, dar paso a algo más dulce. La rima femenina, bien manejada, es sutil y delicada, lo que la hace perfecta para un poema de amor. William Shakespeare fue particularmente hábil en este uso de la rima femenina en su Soneto 20: “Un rostro de mujer pintado a mano por la propia Naturaleza / Has, la maestra-dueña de mi pasión; / El corazón amable de una mujer, pero no familiarizado / Con el cambio cambiante, como es la moda falsa de las mujeres «.