Una pila de granizados se refiere a manuscritos no solicitados enviados por autores, guionistas o dramaturgos esperanzados a productores, compa??as de producci?n, compa??as editoriales o agentes exitosos. Cualquiera que est? en condiciones de mover efectivamente un manuscrito al desarrollo, o ponerlo en manos de alguien capaz de darle luz verde, es probable que tenga una pila de manuscritos en espera de ser le?dos.
En la industria del cine, las granjas de gran cantidad de agencias de talentos como Creative Artists Agency (CAA), William Morris Agency (WMA) y Creative Management Inc. (CMI) reciben cientos de miles de guiones no solicitados cada a?o. Las grandes agencias de talentos como estas suelen tener departamentos de historia que supervisan la promoci?n inicial de ideas de historias prometedoras. Debido a que la pila de granizados no es solicitada, la esperanza de encontrar un gui?n verdaderamente bueno entre la multitud de env?os mal escritos es peque?a. La idea es (correcta o incorrecta) que la mayor?a de las personas con talento tienen un agente y no est?n obligadas a enviar manuscritos no solicitados.
Debido a que lleva mucho tiempo leer los guiones, los subalternos o pasantes a menudo reciben el trabajo de primer lector. El primer lector escanea todo el gui?n, luego escribe cobertura sobre las fortalezas y debilidades del gui?n. El gui?n se califica y, o bien, se escala por la escalera hasta el personal m?s experimentado, o si se adjunta un sobre sellado con su propia direcci?n, se devuelve al remitente con un recibo de rechazo. Un gui?n que encuentre favor pasar? por muchos lectores antes de pasar al jefe del departamento de historia, quien tomar? la decisi?n final sobre si pasar el gui?n o rechazarlo. En la industria editorial, los asistentes de un editor desempe?an el mismo papel b?sico que los primeros lectores.
Los agentes independientes que reciben guiones no solicitados pueden leer ellos mismos, buscando nuevos talentos de escritura o proyectos para clientes, pero es m?s com?n que los agentes usen lectores para preseleccionar manuscritos no solicitados. Puede ser la recepcionista, el asistente de oficina u otro miembro del personal con tiempo.
Para aquellos relativamente pocos guiones que se elevan por encima de la pila de granizados para escalar a lo largo de la cadena, las cosas se vuelven m?s dif?ciles. Muchos jefes de departamento de historia, agentes, directores, productores y otros que est?n en posici?n de promover un gui?n no perder?n el tiempo leyendo un manuscrito que no los agarre en las primeras 3-10 p?ginas. Por lo tanto, si bien se puede indicar al primer lector que lea el gui?n completo, solo los mejores guiones superar?n a los decisores finales. Incluso entonces es muy probable que el gui?n tenga que pasar por varias reescrituras, si el autor tiene la suerte de llegar tan lejos. Las reescrituras pueden solicitarse al autor original, o pueden ser manejadas por escritores profesionales.
La mejor manera de que su gui?n se destaque de una gran cantidad de env?os mal escritos es convertirlo en una excelente pieza de trabajo, estrechamente trazada con caracteres completos y cre?bles en un entorno que salga de la p?gina y se construya alrededor del lector. Aseg?rate de formatear el manuscrito de acuerdo con los est?ndares de la industria para un gui?n, una teleproducci?n o una obra de teatro; o si se env?a a un editor, seg?n sus pautas. Transmita profesionalismo y demuestre que comprende la instrucci?n y que ser? f?cil trabajar con ?l. Hay un viejo adagio de que la crema siempre sube a la cima. A pesar de las probabilidades, un buen gui?n puede llegar a la cima de cualquier pila de granizados.