O acorde de Trist?o ? um acorde que cont?m um quarto aumentado, um sexto aumentado e um nono aumentado acima da raiz. Embora outros compositores usassem esse acorde em particular, o compositor Richard Wagner o usou com os timbres F, B, D # e G # nas barras iniciais de sua composi??o, “Tristan und Isolde”. O acorde ocorre formando uma parte do tema ou leitmotiv de Tristan e ? considerado um dos acordes mais famosos de todas as m?sicas. Os arremessos poderiam ser modificados para formar um s?timo acorde meio diminu?do, mas a rela??o entre o acorde e o que o rodeia em “Tristan und Isolde” ? incomum.
O acorde de Tristan ? um dos acordes mais discutidos na teoria musical porque os te?ricos n?o concordam exatamente em como analis?-lo. Foi analisado em abordagens te?ricas funcionais e n?o funcionais. Dentro de cada uma dessas abordagens, existem diferentes interpreta??es do acorde, nenhuma das quais pode ser provada necessariamente correta ou incorreta.
A chave para entender o acorde de Tristan – e o cerne do debate de an?lise – ? que algumas das notas podem ser interpretadas como appoggiaturas. Uma appoggiatura ? definida como uma nota embelezadora, ou uma nota que vem antes de um tom mais essencial para a melodia. Em outras palavras, algumas das notas dos acordes podem ser deixadas de fora da an?lise, o que altera drasticamente o funcionamento do acorde.
Embora existam muitas interpreta??es do acorde de Tristan, o pr?prio Wagner aceitou uma interpreta??o do professor tcheco K. Mayrberger, que analisou o acorde no segundo grau (II) e tratou o G # como um appoggiatura. Mayrberger viu esse acorde como algo dividido. Ele sentiu que o F estava associado ? chave de A menor, enquanto o D # estava relacionado ? chave de E menor.
A dualidade do acorde de Trist?o vista por Mayrberger fez com que muitos te?ricos entendessem o acorde como prenunciando o abandono da harmonia tradicional em rela??o a abordagens como a politonalidade. Politonalidade significa que o compositor usa mais de uma tecla simultaneamente. Assim, os m?sicos saudaram o acorde de Tristan como o ep?tome da harmonia contempor?nea, mas, na realidade, esse acorde n?o ? “novo” e est? presente em grande parte da m?sica tonal, incluindo Ludwig Von Beethoven, Johann Sebastian Bach e Wolfgang Amadeus Mozart. Os te?ricos modernos costumam ver o acorde como a adapta??o contempor?nea da harmonia de Wagner como resultado.
O acorde de Tristan ? t?o famoso que foi parodiado ou emprestado muitas vezes pelos compositores, embora apare?a em um punhado de grafias. Algumas dessas par?dias ou empr?stimos s?o uma homenagem intencional a Wagner, mas outras n?o. Esta ? uma nota importante, porque normalmente ? a melodia que ? emprestada. Com o acorde de Tristan, ? o som espec?fico criado por intervalos harm?nicos que os compositores se prendem e replicam propositalmente em v?rios g?neros.