Elegir los mejores solos de violonchelo requiere mirar lo que el violonchelista es capaz de extraer del instrumento. Tambi?n requiere considerar el timbre y el rango del instrumento. El lugar y la audiencia para el solo tambi?n son importantes. Las listas de repertorio son buenas fuentes para encontrar solos una vez que un jugador ha tenido en cuenta estos factores.
Lo primero que debe hacer al elegir solos de violonchelo es determinar el nivel de juego del jugador. Los solos de violonchelo principiantes, por ejemplo, pueden centrarse en t?cnicas particulares de inclinaci?n o centrarse en una cuerda. Los solos de violonchelo avanzados, por el contrario, pueden cambiar r?pidamente de pizzicato, o tocar punteado, a arco o tocar con arco; requieren cambiar de una cuerda a otra con facilidad y tener pasajes m?s r?pidos con m?s articulaciones.
Despu?s de seleccionar el nivel del jugador, determine el lugar para los solos de violonchelo. Ciertos espacios no son apropiados para solos que permanecen dentro del rango inferior del violonchelo. Un ejemplo es jugar al aire libre, como podr?a ocurrir en una boda. Otros espacios, como las iglesias, son m?s resonantes y, por lo tanto, permiten que las personas escuchen incluso los tonos de fondo.
Conectado al lugar est? la audiencia. Por ejemplo, las personas que conocen el violonchelo solo como un instrumento cl?sico pueden esperar algo como las suites para violonchelo de Johann Sebastian Bach. Otros pueden darse cuenta de que el violonchelo puede ser «el?ctrico» o amplificado y se usa de manera efectiva en la m?sica pop y rock. Un concierto con el objetivo de mostrar t?cnicas modernas de violonchelo puede tener miembros de la audiencia que esperan escuchar m?todos como arm?nicos y wah. Es posible que el p?blico muy joven y viejo no pueda sentarse en largos solos.
Otra consideraci?n al seleccionar los mejores solos de violonchelo son los per?odos de descanso. En solos acompa?ados, el violinista tiene la oportunidad de tomar un descanso, ya que el pianista u otros instrumentistas de apoyo pueden tocar interludios entre el escaparate del violonchelo. Esto se vuelve cada vez m?s importante cuanto m?s dif?cil es el solo, ya que los solos m?s dif?ciles generalmente requieren m?s en t?rminos de control de dedos y brazos. En un cello no acompa?ado, el violonchelista no tiene esta oportunidad de recuperarse. Los solos no acompa?ados tambi?n pueden poner nervioso al jugador porque no puede esconderse detr?s de su acompa?amiento, pero a la inversa, estos solos son buenas oportunidades para centrar realmente la atenci?n en el violonchelista.
Una vez que uno sabe lo que est? buscando en t?rminos de nivel de juego, lugar, audiencia y per?odos de descanso, el examen de las listas de repertorio de otros violonchelistas proporciona pistas sobre solos espec?ficos para probar. Los violonchelistas deben considerar las piezas que se ven con frecuencia como un repertorio bastante est?ndar, mientras que las piezas que ocurren solo raramente pueden ser m?s contempor?neas o tener un nivel de dificultad m?s dif?cil. Cuanto m?s conocida es una pieza, m?s cr?tico es que el jugador se desempe?e sin problemas, ya que el p?blico podr? reconocer mejor los errores.