O teatro medieval refere-se a produ??es teatrais que ocorreram geralmente entre 600 e 1600 dC Muitas dessas pe?as contaram hist?rias da vida de Jesus Cristo, bem como outros contos da B?blia crist?. Enquanto as obras do teatro medieval eram de natureza estritamente religiosa e colocadas dentro das igrejas, com o passar dos s?culos, membros do clero e membros gerais da comunidade come?aram a encenar pe?as do lado de fora, usando l?nguas vernaculares em vez do latim, e ?s vezes se movendo para temas mais seculares.
Contexto hist?rico
Antes do per?odo medieval, os principais l?deres cat?licos romanos acreditavam que a pe?a tradicional era muito corrupta, afastando as pessoas da f? e entrando no pecado. Posteriormente, eles proibiram apresenta??es como uma maneira de acabar com o que viam como atividades e mensagens imorais. Ao mesmo tempo, rainhas e reis em muitos pa?ses estavam fechando teatros p?blicos por causa de problemas de sa?de, p?blicos ou econ?micos – eles n?o voltariam a abrir at? o Renascimento. Os indiv?duos ainda tentavam se divertir atrav?s de dan?as e pequenas bandas itinerantes de cantores, contadores de hist?rias e afins, mas o teatro verdadeiramente organizado havia parado de repente.
Teatro inicial
Com o teatro regular banido pela Igreja Cat?lica Romana, acredita-se que a produ??o de pe?as na Europa medieval tenha come?ado como parte do culto crist?o, com padres ou membros do clero realizando as primeiras apresenta??es em ambientes fechados para controlar o conte?do das pe?as. Durante a missa regular, esses indiv?duos falavam em latim, n?o apenas porque essa l?ngua havia se espalhado na igreja como um substituto para o antigo aramaico, hebraico e grego que eram comuns, mas tamb?m porque os l?deres da igreja sentiam que ela estava “morta” o status ou a separa??o do vern?culo o protegiam da mudan?a e da subsequente perda de significado importante. As pessoas comuns geralmente n?o entendiam o que estava sendo dito, ent?o os historiadores acreditam que o uso de pe?as de teatro ajudou os fi?is medievais a entender a ess?ncia do que era pregado regularmente sobre Jesus Cristo, a B?blia ou os santos e m?rtires.
Teatro posterior
A maioria dos estudiosos acredita que, no ano de 1200, as apresenta??es de teatro medieval foram for?adas a se mudar para o exterior. O tamanho crescente e a complexidade dos conjuntos e outros materiais utilizados, ?s vezes exigidos com parcelas mais elaboradas, provavelmente contribu?ram para essa mudan?a. Mais pessoas tamb?m estavam indo assistir ?s pe?as, ent?o muitas igrejas medievais poderiam ter tido problemas para acomodar as multid?es. Nem todos os roteiros que as pessoas queriam fazer eram considerados morais o suficiente para a igreja tamb?m; portanto, as comunidades poderiam ter come?ado a mudar o teatro para fora para tornar aceit?vel a explora??o de outros enredos e personagens. Tornou-se certo que aqueles n?o afiliados ao clero assumissem pap?is, embora a participa??o ainda fosse limitada principalmente a meninos e homens, e os atores entregaram suas falas em sua linguagem cotidiana em 1350.
Com apresenta??es n?o mais limitadas a pr?dios de culto, o teatro medieval tardio assistiu ao desenvolvimento do concurso. Esse termo se referia n?o apenas ?s pe?as de teatro que as pessoas usavam, mas tamb?m ? plataforma m?vel com rodas ou vag?o em que a performance foi encenada. Um t?pico vag?o de concurso oferecia espa?o para pe?as de teatro e atua??o geral, al?m de um lugar para os atores mudarem, e eles foram projetados para deixar a pe?a chegar ao p?blico e n?o o contr?rio. Mantidos por guildas profissionais, mas operando com apoio de conte?do e lideran?a da igreja, eles foram fundamentais para transmitir a mensagem crist? e as primeiras pe?as seculares.
Tipos de execu??es
As pessoas executaram tr?s tipos principais de roteiros durante o per?odo medieval, incluindo moralidade, mist?rio e milagre. O primeiro tipo usava a alma do homem como pano de fundo, concentrando-se nas lutas cotidianas que os indiv?duos comuns enfrentavam ao tentar ficar em p? e rejeitar o pecado. Geralmente aleg?ricos, eles foram feitos para ensinar ao p?blico como se comportar de uma maneira crist? mais adequada. Uma caracter?stica importante desse g?nero ? que ele usou nomes de personagens como Everyman, Good Deeds, Knowledge e Death para facilitar o entendimento das li??es de vida mais amplas que os dramaturgos queriam transmitir.
As pe?as de mist?rio s?o assim nomeadas em refer?ncia ao mist?rio de Cristo, que ? Seu ?ltimo amor e prop?sito, a salva??o dos pecadores atrav?s de Seu sofrimento e morte na cruz. Eles geralmente se concentram na vida de Jesus, mas podem incluir outras hist?rias b?blicas, relacionando-as ?s promessas que Deus cumpriu. Em certo sentido, eles eram maneiras f?ceis de entender e divertidas de comunicar o cora??o do evangelho ?s audi?ncias que em geral ainda eram analfabetas.
As pe?as milagrosas estavam intimamente relacionadas com o tipo de mist?rio, mas eram centradas na vida e obra dos santos. Muitos eram baseados nas escrituras, mas outros se baseavam mais em boatos e lendas. Se um santo tinha um feriado designado dentro da igreja, as pe?as para esse santo eram geralmente realizadas naquele dia, mas as pessoas tamb?m as realizavam de maneira mais geral ao longo do ano, como uma maneira de mostrar a grandeza de Deus e o poder da f?. Estes foram freq?entemente produzidos para refor?ar a mensagem do discipulado e estimular as pessoas a fazerem boas a??es em nome de Jesus, assim como dizem os primeiros ap?stolos.
Caracter?sticas do jogo
Independentemente do g?nero em que um roteiro se enquadra durante esse per?odo, as produ??es geralmente n?o retratam a hist?ria ou outras culturas com precis?o, simplesmente porque as comunica??es e as viagens ainda s?o muito limitadas, restringindo o que as pessoas sabiam sobre outras ?reas e sociedades. Era comum haver erros na cronologia, geralmente aparecendo como uso inadequado de um objeto em particular ou incluindo um personagem que, por causa da localiza??o ou data de nascimento, n?o deveria estar presente. Os dramaturgos ou atores geralmente colocam elementos c?micos em pe?as s?rias ou vice-versa para transmitir id?ias crist?s ou morais, que muitas vezes criam alguns problemas com o fluxo emocional e a coes?o da trama, e que, pelos padr?es modernos, provavelmente seria considerado muito estridente. C?u e Inferno geralmente eram apresentados como constantes inabal?veis, com a Terra sendo apenas um lugar para as pessoas viverem vidas muito tempor?rias at? o retorno de Cristo e o julgamento final diante de Deus.
Encena??o
Antes de 1200, quando o teatro medieval era restrito ? igreja e aos membros do clero, os atores concentravam a maior parte de suas a??es em ?reas espec?ficas da igreja ou em pe?as chamadas de mans?es ou esta??es. Eles representavam locais distintos na trama, como o est?bulo onde Jesus nasceu ou um canto do c?u. Os espa?os onde os atores atuavam em torno dessas esta??es eram conhecidos como plat?s. As pessoas na pe?a se moviam de um lugar para outro ? medida que a hist?ria se desenrolava, e o p?blico costumava acompanhar para garantir que eles pudessem ver e ouvir bem.
A id?ia da mans?o e do plat? sobreviveu mesmo quando as performances mudaram para fora da igreja, embora as dos vag?es de concurso fossem muito mais limitadas, porque a quantidade de espa?o f?sico dispon?vel estava limitada ?s dimens?es da plataforma dos vag?es. Tanto no teatro medieval inicial quanto no final da era medieval, a vis?o da Terra como uma morada tempor?ria ou transi??o entre o C?u e o Inferno geralmente resultava em mans?es e plat?s onde o C?u e o Inferno estavam em extremos opostos do espa?o e a Terra estava no meio. Para obter efeitos especiais em pe?as ao ar livre, como anjos voadores e pessoas desaparecidas, os indiv?duos contavam com elementos como al?ap?es e m?quinas simples, que se tornaram cada vez mais complexas e sofisticadas ao longo do tempo.
Fatos
Os primeiros atores durante esse per?odo geralmente usavam suas vestes de servi?o ou roupas simples como roupas, porque as pe?as eram consideradas parte dos cultos. ? medida que as apresenta??es se moviam para fora e inclu?am mais membros da comunidade, no entanto, roupas mais elaboradas se tornavam mais aceit?veis. Na maioria das vezes, essas eram apenas roupas comuns com alguns acess?rios especiais para tornar um papel ou um enredo mais claro, porque era caro fazer roupas novas, mas ocasionalmente uma tropa tinha fundos suficientes para fazer itens novos e luxuosos para usar em pe?as espec?ficas.