O estudo dos v?rios m?todos de trombone visa fazer o melhor uso dos recursos vers?teis do instrumento e obter o m?ximo prazer para o m?sico e seus ouvintes. A m?sica para trombone ? escrita de modo a destacar as melhores caracter?sticas do instrumento e produzir m?sica de qualidade. Bons m?todos de trombone, portanto, fazem pleno uso da capacidade do instrumento para produzir efeitos agrad?veis. Esses m?todos incluem a reprodu??o de legato, o uso de efeitos de glissando, trinados e tremolos. Os tocadores de trombone tamb?m podem alterar o car?ter do som, quando apropriado, usando diferentes tamanhos e formas de mudo.
Uma das caracter?sticas mais not?veis ??do trombone ? que as mudan?as no tom s?o criadas por um slide que altera o comprimento do tubo que produz a nota. Isso significa que a reprodu??o b?sica de legato ? mais dif?cil no trombone do que em um instrumento com v?lvulas, como o trompete. O jogo Legato ?, no entanto, parte da t?cnica de trombone e um trombonista dedicado domina a habilidade. O uso do slide tamb?m permite ao jogador produzir um efeito glissando, introduzindo continuamente o ar no tubo enquanto move o slide, e essa t?cnica pode ser usada para efeito atmosf?rico ou humor?stico. O jogador tamb?m pode produzir o chamado som cuivre ou brassy, ??que ? um pouco mais alto que o som normal do instrumento.
Alguns m?todos de trombone s?o muito simples, como o comando para apontar a campainha do trombone em uma dire??o espec?fica. Outros s?o mais dif?ceis para um jogador produzir. O som do vibrato, causado por ondula??es no tom, pode ser produzido pela manipula??o h?bil do escorregador ou pelo movimento dos l?bios do jogador. Tamb?m causados ??pelo movimento dos l?bios s?o trinados, movimentos r?pidos entre duas notas alternativas, geralmente agudas. Quando o tom alterna entre notas com mais de um tom na afina??o, esse efeito ? conhecido como tremolo.
Os m?todos de trombone tamb?m incluem o uso de v?rios tipos de mudo. O trombonista pode usar um mudo reto de metal ou madeira, ou o mudo pode ter a forma de um copo. Os silenciadores podem ser mantidos no lugar com a m?o ou podem caber sobre a campainha do instrumento. Os silenciamentos de balde s?o presos ? campainha e produzem um tom mais abafado que ? mais suave do que o som produzido sem silenciar. O jogador tamb?m pode empregar um mudo de m?o para cobrir uma ?rea maior ou menor do sino, produzindo um som que foi descrito como um efeito “wah-wah”.