O concerto surgiu como uma forma musical no per?odo barroco, inicialmente como o concerto grosso de compositores como Arcangelo Corelli e Antonio Vivaldi, no qual um grupo de instrumentos tocava no fundo de um continuo. O concerto se desenvolveu posteriormente na forma de um ?nico instrumento tocando em di?logo com ou em oposi??o ? orquestra. O instrumento solo no per?odo barroco seria tipicamente o obo?, flauta ou trompete, mas, na ?poca de Wolfgang Amadeus Mozart, o clarinete estava sendo introduzido nas orquestras e come?ou a ser apresentado como um instrumento solo. O concerto para clarinete ? normalmente escrito em tr?s movimentos, o primeiro e o terceiro sendo movimentos r?pidos, com um movimento lento entre eles. O som suave e rico do clarinete permite combinar bem como um instrumento solo em uma conversa com a orquestra, e v?rios compositores escreveram trabalhos dessa forma.
Mozart percebeu o potencial do instrumento quando ouviu o conhecido clarinetista Anton Stadler e posteriormente escreveu uma sonata para clarinete e um concerto para clarinete. O concerto para clarinete de Mozart ? caracterizado por um di?logo entre o instrumento solo e a orquestra que destaca a intera??o com a orquestra, em vez de depender da apresenta??o solo do clarinete. No per?odo rom?ntico, os dois concertos para clarinete escritos por Carl Maria von Weber no in?cio do s?culo XIX demonstram o alcance do clarinete, incluindo saltos para cima e passagens em r?pido crescimento.
No s?culo 20, o concerto para clarinete recebeu aten??o de uma variedade de compositores que abordaram a forma de diferentes maneiras. O concerto para clarinete de Carl Nielsen ? escrito como um movimento, embora tenha quatro se??es que alternam entre r?pido e lento. O trabalho assume a forma de uma luta entre o instrumento solo e a orquestra e ? um trabalho inquieto e inst?vel, terminando com uma se??o lenta mais tranquila.
Uma das obras mais not?veis ??do s?culo XX ? o concerto para clarinete de Aaron Copland, que escreveu a obra para o clarinetista de jazz Benny Goodman e incluiu muitas refer?ncias ao jazz no concerto. Copland comentou que era dif?cil trazer efeitos de jazz usando uma orquestra sem uma grande se??o de percuss?o e ele fez uso dos efeitos de percuss?o de outros instrumentos, como harpa e baixo. Por outro lado, um exemplo do s?culo XXI ? o concerto para clarinete de Magnus Lindberg, escrito em um movimento que cont?m refer?ncias musicais para outras obras e permite que o clarinetista solo demonstre virtuosismo musical.