La struttura della sceneggiatura si riferisce a un tipo di struttura della trama comunemente insegnata per scrivere lungometraggi. Sebbene la struttura della sceneggiatura sia una linea guida e non intenda essere restrittiva o utilizzata per il dramma formulaico, ignorarla completamente sarebbe un errore per i nuovi scrittori. Molti sceneggiatori famosi esortano gli aspiranti scrittori a imparare bene le regole, poi a dimenticarle e a scrivere di cuore.
Tradizionalmente, le sceneggiature seguono una struttura in tre atti: l’installazione, il conflitto principale (azione) e la risoluzione. Ogni atto è una parte completa della storia generale che ha un inizio, una parte centrale, una fine o un climax. La fine dell’Atto I coincide perfettamente con l’inizio dell’Atto II, o conflitto principale, mentre il climax finale dell’Atto II ci consegna alla Risoluzione dell’Atto III. Sebbene ci siano diversi momenti culminanti in un film, dovrebbero aumentare di intensità.
I punti della trama sono eventi chiave all’interno degli atti che cambiano o complicano notevolmente l’azione e si trovano strategicamente in punti specifici per mantenere la storia in una nuova direzione. Atti e punti della trama lavorano insieme per creare una struttura di sceneggiatura stretta che trattiene l’interesse del pubblico.
Atto I – Installazione (lunga 30 pagine)
Atto II – Il conflitto principale (lungo 60 pagine)
Atto III – Risoluzione (lunga 30 pagine)
L’Atto I viene definito installazione nella struttura della sceneggiatura perché incontriamo il nostro personaggio principale e apprendiamo il suo dilemma. Comunemente la storia inizia con gli affari come al solito, l’eroe o l’eroina coinvolti nella loro normale modalità di vita, quando tra le pagine 3 e 10, si verifica un evento scatenante che getta il mondo dell’eroe in tumulto o prefigura problemi. A pagina 28 circa, si verifica un mini-climax e un punto della trama che ruota l’azione in una nuova direzione, che trasporta la storia nel conflitto principale dell’Atto II. Le tue peggiori paure immaginate a pagina tre sono diventate realtà.
L’Atto II è generalmente lungo il doppio dell’Atto I a circa 60 pagine, ed è dove la maggior parte dell’azione si svolge nella struttura della sceneggiatura. L’atto II può essere diviso in due mini-atti, con le prime 30 pagine che portano il personaggio principale in problemi sempre più profondi. A metà dell’Atto II, un altro importante punto della trama gira di nuovo l’azione in una nuova direzione, che ci lancia nella seconda metà del conflitto principale. Qui il personaggio principale è in perdita totale, con poche speranze di successo. Verso la pagina 86, verso la fine dell’Atto II, gli eventi della storia si trasformano in un’emozionante conclusione climatica. L’eroe o l’eroina vince o perde, vive o muore.
La risoluzione dell’Atto III è quella in cui sono legati tutti i lati liberi e vediamo come il climax abbia influenzato gli altri personaggi principali della storia. L’Atto III potrebbe contenere 20-30 pagine o solo alcune pagine, a seconda dei dettami della storia. La regola generale quando si tratta della struttura della sceneggiatura è di uscire il più velocemente possibile dopo il climax finale in modo che l’impatto emotivo del film non sia diluito da una lunga risoluzione.
Esistono diverse varianti di questa struttura di base per la sceneggiatura. Ad esempio, George Lucas ha scritto Star Wars come tre atti di uguale lunghezza. Altri scrittori, come Quentin Tarantino, raccontano storie in ordine sequenziale per renderle più interessanti e meno prevedibili. Gli atti non devono essere sequenziali nel tempo, purché il pubblico possa seguire l’azione. È anche vitale che l’ultimo climax sia il più potente e avvolga la storia in modo soddisfacente.
In sostanza, la struttura della trama è semplicemente una grande narrazione. Le dinamiche della storia si riducono a personaggi credibili in ambientazioni credibili che affrontano la sfida più difficile della loro vita. Se una tale storia può essere raccontata ignorando tutte le regole della struttura della sceneggiatura, lo scrittore probabilmente scoprirà che una variante della struttura è stata sepolta all’interno della storia comunque. In altre parole, raccontare una grande storia crea una buona struttura come sottoprodotto. Cercare di raccontare una grande storia ottenendo la struttura giusta non funzionerà se la storia non è presente.
Dalla poetica di Aristotele a The Screenwriter’s Workbook di Syd Field, gli scrittori hanno insegnato l’arte della narrazione attraverso i secoli, sezionando le storie più potenti per vedere cosa li rende così efficacemente spostare il pubblico. Se sei interessato alla struttura della sceneggiatura, ci sono innumerevoli libri per aiutare gli aspiranti scrittori a imparare l’arte della sceneggiatura.