Viele Popsongs, die für das Radio-Airplay bestimmt sind, enthalten sowohl eine instrumentale Einführung als auch eine instrumentale Ausblendung, die in der Unterhaltungsbranche als Intro und Outro bekannt ist. Ein gut produziertes Outro gibt dem Song einen zufriedenstellenden Abschluss, so dass das Intro des nächsten Songs den Hörer nicht stört. Manchmal enthält ein Song, insbesondere ein klassisches Stück oder ein Vintage-Standard, ein definitives Tag oder Extro, anstatt einfach auszublenden. Das „Rasur und Haarschnitt“-Ende der Barbershop-Quartettmusik würde zum Beispiel als Tag oder Outro gelten.
Das Outro eines Popsongs lässt dem Diskjockey genügend Zeit, um den Namen des Songs oder Interpreten anzukündigen, den Sender zu identifizieren und/oder den nächsten Song mit einem darunterliegenden Soundbett einzuleiten. Einige Songs, wie zum Beispiel das „Hotel California“ der Eagles, enthalten sehr lange Outros mit ausgedehnten Gitarrensoli und einem allmählichen Fade. Andere Songs, wie zum Beispiel „What I Like About You“ der Romantiker, enden abrupter, ein Effekt, der als kaltes Outro bekannt ist. Bei Songs mit kalten Intros und Outros kann es erforderlich sein, dass der Diskjockey die Lücke mit On-Air-Pattern oder einem vorab aufgenommenen musikalischen Jingle füllt.
Ein Outro folgt im Allgemeinen dem letzten Refrain eines Popsongs und kann die Eröffnungsstruktur des Songs selbst beibehalten oder nicht. Das ausgedehnte Outro von Lynyrd Skynyrds Hymne „Freebird“ ist eher ein doppelter Leadgitarren-Jam, der in einem schnelleren Tempo gespielt wird als die Gospel-gefärbten Strophen und Refrains. Das Outro zu Creams Magnum-Opus „Badge“ bietet ein Klavier-und-Gitarren-Duell, das das während des gesamten Songs zu hörende Klavierriff wiederholt und erweitert.
Andere Outros werden während der Editing-Phase erstellt, nicht in der Performance-Phase. Das Outro zu den Beatles „Hey Jude“ ist ein allmähliches Ausblenden der Band und anderer, die den einfachen, aber effektiven Refrain „nah nah nah, NAH NAH NAH NAH“ wiederholen, während Paul McCartney den Song mit ad libbed Shouts und Schreien vorantreibt. Da die Darsteller so im Groove waren, hätte das Lied selbst so lange fortgesetzt werden können, bis alle vor Erschöpfung zusammenbrachen. Stattdessen haben die Ingenieure ein radiofreundlicheres Outro geschaffen, indem sie den Song auf seinem Höhepunkt ausgeblendet haben.
Nicht alle Songs haben oder brauchen auch längere Outros, aber viele Songwriter verstehen die Bedürfnisse der Rundfunkindustrie und bemühen sich um einen befriedigenden Abschluss, der mehr oder weniger nahtlos in den nächsten Song im Radio oder auf einer Tanzparty übergeht.