A maioria das composi??es musicais pode ser definida estruturalmente como uma progress?o de acordes harm?nicos. Um acorde ? o som combinado de duas ou mais notas musicais. V?rios s?culos de te?ricos da m?sica desenvolveram uma boa compreens?o do porqu? e como os acordes mudam de um para o outro. Em uma determinada composi??o, a substitui??o de acordes ? a t?cnica musical de n?o tocar o pr?ximo e, ao inv?s, tocar um diferente que ainda segue os princ?pios da harmonia. Uma boa substitui??o ? sempre, de certa forma, derivada do acorde original que deve ser tocado.
O curso da m?sica ? estabelecido por sua “tecla” e come?a a partir da espinha dorsal harm?nica de um acorde, com base no primeiro tom da tecla. ? chamado de acorde t?nico. Na letra de C maior, o acorde t?nico consiste nas tr?s notas C, E e G. Embora seja uma generaliza??o, o caminho da m?sica ? desse acorde t?nico para o acorde dominante, com base no quinto tom. Na chave de C, o acorde dominante ? G, B e D.
Ao atingir o cl?max musical do acorde dominante, a m?sica volta ao acorde t?nico. Os passos harm?nicos criativos e redondos que a m?sica leva para ir de seu acorde t?nico ao dominante e, em menor grau, ao t?nico, ? a progress?o do acorde da composi??o. A nota??o tradicional dos te?ricos da m?sica para expressar esses acordes s?o n?meros romanos – I para a raiz, V para o dominante e tudo entre VII. Uma m?sica de blues de 12 compassos pode ser transcrita: IIII / IV-IV-II / VVII.
Qualquer um desses acordes pode ser substitu?do por outro. Se isso ocorrer, mantendo a conex?o harm?nica entre os acordes anterior e o posterior, a estrutura essencial da m?sica permanecer?. No exemplo do blues, a substitui??o de acordes nas primeiras barras t?nicas com seu acorde harm?nico sub-dominante com base no quarto tom da tecla – I-IV-I-IV – n?o altera significativamente a m?sica, mas produz um som mais complexo.
Categoricamente, uma substitui??o de acordes se enquadra em v?rios tipos diferentes. Outra nota pode ser adicionada. A adi??o do s?timo tom, por exemplo – C, E, G e B para o acorde I7 ou C-maior-s?timo – fornece ao acorde original um som tenso e antecipat?rio. As notas tamb?m podem ser subtra?das do original. A substitui??o mais simples de acordes pode ser uma altera??o padr?o no acorde t?nico.
As substitui??es de acordes s?o praticadas por m?sicos amadores e proficientes. Os alunos iniciantes de um instrumento podem receber m?sica familiar, cuja partitura original de acordes foi substitu?da por outras mais simples, mais apropriadas ao n?vel de habilidade do aluno. Por?m, com um alto n?vel de habilidade instrumental, diz um pianista de jazz improvisado, a t?cnica de substitui??o de acordes ? extremamente dif?cil.
O princ?pio b?sico subjacente ? t?cnica ? o mapeamento harm?nico de cada nota em um novo acorde dentro da progress?o estabelecida. Uma das substitui??es mais comuns, denominada dominante secund?rio, ? tratar qualquer acorde dado como se fosse o t?nico e, em seguida, tocar seu dominante harm?nico equivalente. Outra substitui??o ? tocar o acorde em sua tecla menor relativa, geralmente com a adi??o do sexto tom da tecla. O acorde I em d? maior pode ser tocado como CEGA para o som melanc?lico de vi7 ou A-menor-s?timo.
Existem outras op??es ainda mais dif?ceis para a substitui??o de acordes. Um novo acorde, geralmente levemente discordante do ouvido, pode ser inserido como um passo intermedi?rio ou ponte entre dois acordes harm?nicos perfeitamente bons em uma progress?o. Da mesma forma, a disc?rdia pode ser introduzida adicionando um segundo tom ao acorde. Popularmente chamado de “acorde mu”, seu uso dif?cil vem da necessidade de resolver o som dissonante com o pr?ximo acorde na progress?o. M?sicos muito habilidosos, como o saxofonista improvisado de jazz John Coltrane, podem substituir n?o apenas um acorde, mas v?rios acordes sucessivos.