A palavra harpa pode se referir a dois instrumentos principais: o cravo e a gaita. O cravo ? um grande instrumento cl?ssico de cordas cujas cordas ficam perpendiculares ?s de um viol?o. Os cravos v?m em modelos tradicionais, ac?sticos e modelos ac?stico-el?tricos. Harpa tamb?m se refere ? gaita, principalmente pelos m?sicos de blues. Existem alguns m?todos para escolher quando amplificar uma harpa para um ensaio ou performance ao vivo.
O m?todo usado para a amplifica??o de harpa depende de qual cravo o m?sico est? tocando. Os dois principais tipos de cravo s?o alavanca e pedal. As harpas de alavanca s?o o modelo ac?stico mais tradicional. M?sicos amplificam esses instrumentos via microfone para apresenta??es teatrais.
Muitos acreditam que os microfones mini omni s?o uma ?tima op??o para amplifica??o de harpa de alavanca. Muitas vezes, os harpistas colocam dois desses microfones nos pontos doces ao redor da harpa – acima do ponto em que o pesco?o atinge o corpo e pr?ximo ? mesa de som. ? importante evitar colocar os microfones muito pr?ximos das cordas, pois podem ocorrer picos e distor??es. Colocar os microfones na curva do instrumento produz um ?timo tom para muitos. Uma op??o alternativa aos microfones omni s?o os microfones de instrumentos tradicionais, como o SM-57.
O outro tipo de cravo, uma harpa de pedal, tamb?m ? chamado de harpa el?trica. Os engenheiros de som podem misturar esses instrumentos com mais facilidade na placa de som e podem exigir menos ajustes s?nicos, porque os harpistas podem conect?-los diretamente a um sistema de PA ou a um amplificador. Um cabo padr?o de instrumento de XNUMX/XNUMX de polegada ? suficiente para amplifica??o de harpa.
Os cravo de pedais s?o a op??o mais barata e mais pr?tica, porque s?o ac?stico-el?tricos. Essas harpas incluem pr?-amplificadores integrados com controles de volume e EQ. Dessa forma, os harpistas t?m muito controle sobre seu som no palco.
Pelo contr?rio, a amplifica??o de uma gaita, ou harpa, requer um m?todo diferente de amplifica??o de harpa. Muitos m?sicos simplesmente usam um microfone vocal tradicional para tocar suas gaitas, mas os tocadores de blues mais s?rios optam por um microfone de bala especializado, um microfone curto, atarracado e arredondado, feito para encaixar melhor uma gaita. Esses microfones visam o som tradicional da gaita de blues de Chicago. Passar o microfone atrav?s de um amplificador produz o melhor tom sonoro, especialmente para m?sicas de rock and roll. A maioria dos jogadores prefere um amplificador de guitarra de tubo.
Os harpistas, ou harpistas, tamb?m podem usar pedais de efeitos com seus microfones de harpa el?tricos. O m?sico ? capaz de alterar e diversificar os sons do instrumento. Um pedal de distor??o torna o tom mais ousado e adiciona densidade ao som para uma sensa??o mais vintage. Um pedal de coro pode tornar o instrumento mais cheio e mais abundante, como se houvesse v?rias harpas tocando simultaneamente.