El acorde de Trist?n es un acorde que contiene un cuarto aumentado, sexto aumentado y noveno aumentado sobre la ra?z. Aunque otros compositores usaron este acorde en particular, el compositor Richard Wagner lo us? con los tonos F, B, D # y G # en los compases iniciales de su composici?n, «Tristan und Isolde». El acorde ocurre constituye una parte del tema o leitmotiv de Trist?n y es considerado uno de los acordes m?s famosos de toda la m?sica. Los tonos podr?an ser repelidos para formar un s?ptimo acorde est?ndar medio disminuido, pero la relaci?n entre el acorde y lo que lo rodea en «Tristan und Isolde» es inusual.
El acorde de Trist?n es uno de los acordes m?s debatidos en la teor?a de la m?sica porque los te?ricos no est?n de acuerdo exactamente sobre c?mo analizarlo. Se ha analizado en enfoques te?ricos tanto funcionales como no funcionales. Dentro de cada uno de estos enfoques, existen diferentes interpretaciones del acorde, ninguna de las cuales puede demostrarse necesariamente correcta o incorrecta.
La clave para comprender el acorde de Trist?n, y el coraz?n del debate de an?lisis, es que algunas de las notas pueden interpretarse como appoggiaturas. Una appoggiatura se define como una nota embellecedora, o una nota que viene antes de un tono m?s esencial para la melod?a. En otras palabras, algunas de las notas de los acordes pueden quedar fuera del an?lisis, lo que altera dr?sticamente c?mo podr?a estar funcionando el acorde.
Aunque existen muchas interpretaciones del acorde de Trist?n, el propio Wagner acept? una interpretaci?n del profesor checo K. Mayrberger, quien analiz? el acorde en segundo grado (II) y trat? el G # como una appoggiatura. Mayrberger vio este acorde como algo dividido. Sinti? que la F estaba asociada con la clave de A menor, mientras que la D # estaba relacionada con la clave de E menor.
La dualidad del acorde de Trist?n visto por Mayrberger hizo que muchos te?ricos vieran el acorde como un presagio del abandono de la armon?a tradicional hacia enfoques como la politonalidad. La politonalidad significa que el compositor usa m?s de una clave simult?neamente. As?, los m?sicos elogiaron el acorde de Trist?n como el ep?tome de la armon?a contempor?nea, pero en realidad, este acorde no es «nuevo» y est? presente en gran parte de la m?sica tonal, incluida la de Ludwig Von Beethoven, Johann Sebastian Bach y Wolfgang Amadeus Mozart. Los te?ricos modernos a menudo ven el acorde como la adaptaci?n contempor?nea de armon?a de Wagner como resultado.
El acorde de Trist?n es tan famoso que ha sido parodiado o prestado muchas veces por los compositores, aunque aparece en un pu?ado de ortograf?as. Algunas de estas parodias o pr?stamos son homenajes intencionales a Wagner, pero otros no. Esta es una nota importante, porque normalmente, la melod?a es prestada. Con el acorde Tristan, es el sonido espec?fico creado por intervalos arm?nicos que los compositores se aferran y replican a prop?sito dentro de varios g?neros.