Los patrones de batería se refieren a los ritmos ejecutados en un kit de batería, cajas de ritmos y otros instrumentos de percusión. Los patrones de batería se producen mediante una serie de ritmos fuertes y débiles dispuestos en varias combinaciones. Los ritmos a menudo se organizan en metros, a veces llamados firmas de tiempo, como 4/4, 3/4 o 6/8. En el caso de 4/4, el músico contaría repetidamente 1-2-3-4, 1-2-3-4.
Los medidores se usan a menudo como una forma de organizar patrones de batería y los ritmos internos se atacan de varias maneras. En 4/4, los tiempos 1 y 3 son ritmos fuertes y generalmente se acentúan usando el bombo o el platillo crash. Los ritmos débiles, 2 y 4, son enfatizados por la caja, otros tambores o instrumentos de percusión. En 3/4, el tiempo 1 es fuerte y los tiempos 2 y 3 son débiles. Algunos metros están asociados con ritmos de baile como el vals en 3/4 o el blues shuffle en 4/4. El latido uno a menudo se llama downbeat mientras que otros latidos se llaman optimistas. La diferencia es el tipo de acento y la elección de la percusión elegida para ejecutar cada compás. Además, los platillos a menudo se usan para agregar el carácter de ritmos fuertes y débiles, como en, por ejemplo, el uso del platillo crash en el tiempo 1 o 3.
Los latidos podrían describirse como ‘pulsos que se mueven en el tiempo’. El ritmo más común es a menudo el cuarto de nota que está representado por el número 4 cuando se refiere a 3/4, por ejemplo. El número superior se refiere al número de latidos, como 1-2-3, 1-2-3. En tempos más lentos, la octava nota recibe el ritmo y se etiqueta con el número 8. Para aclarar, el medidor 6/8 tiene seis tiempos (1-2-3-4-5-6) y tiene un tempo típicamente más lento. El 6/8 se realiza con mayor frecuencia con un ritmo fuerte en el tiempo 1 y luego una semana de tiempo en el tiempo 4. Mientras tanto, los tiempos 2-3 y 5-6 tocan tiempos sin acento en el platillo o en el platillo.
Cuando los músicos quieren desglosar aún más un ritmo, lo hacen diciendo “y”. El baterista puede tocar el charles en cada compás, incluido el “y” (1+ 2+ 3+), mientras toca el bajo en el compás uno seguido de la trampa en los latidos 2 y 3. Los músicos pueden descomponer un compás más. diciendo “1-e-y-a, 2-e-y-a”. Esto sucede a menudo durante los solos de batería donde el batería toca una serie de rollos rápidos en los tom-toms. Por ejemplo, 1+ 2+ 3e-y-a 4-e-y-a.
Los patrones de batería no siempre se limitan a repeticiones estrictas y fórmulas simples. Los músicos a menudo tocan patrones complejos que incluyen ritmos de flujo libre. A menudo, dos instrumentos tocarán patrones de batería acentuados entre sí. Esto se llama sincopación y se escucha en cualquier estilo, pero se identifica rápidamente en reggae, latín y jazz.