Los patrones de bater?a se refieren a los ritmos ejecutados en un kit de bater?a, cajas de ritmos y otros instrumentos de percusi?n. Los patrones de bater?a se producen mediante una serie de ritmos fuertes y d?biles dispuestos en varias combinaciones. Los ritmos a menudo se organizan en metros, a veces llamados firmas de tiempo, como 4/4, 3/4 o 6/8. En el caso de 4/4, el m?sico contar?a repetidamente 1-2-3-4, 1-2-3-4.
Los medidores se usan a menudo como una forma de organizar patrones de bater?a y los ritmos internos se atacan de varias maneras. En 4/4, los tiempos 1 y 3 son ritmos fuertes y generalmente se acent?an usando el bombo o el platillo crash. Los ritmos d?biles, 2 y 4, son enfatizados por la caja, otros tambores o instrumentos de percusi?n. En 3/4, el tiempo 1 es fuerte y los tiempos 2 y 3 son d?biles. Algunos metros est?n asociados con ritmos de baile como el vals en 3/4 o el blues shuffle en 4/4. El latido uno a menudo se llama downbeat mientras que otros latidos se llaman optimistas. La diferencia es el tipo de acento y la elecci?n de la percusi?n elegida para ejecutar cada comp?s. Adem?s, los platillos a menudo se usan para agregar el car?cter de ritmos fuertes y d?biles, como en, por ejemplo, el uso del platillo crash en el tiempo 1 o 3.
Los latidos podr?an describirse como ‘pulsos que se mueven en el tiempo’. El ritmo m?s com?n es a menudo el cuarto de nota que est? representado por el n?mero 4 cuando se refiere a 3/4, por ejemplo. El n?mero superior se refiere al n?mero de latidos, como 1-2-3, 1-2-3. En tempos m?s lentos, la octava nota recibe el ritmo y se etiqueta con el n?mero 8. Para aclarar, el medidor 6/8 tiene seis tiempos (1-2-3-4-5-6) y tiene un tempo t?picamente m?s lento. El 6/8 se realiza con mayor frecuencia con un ritmo fuerte en el tiempo 1 y luego una semana de tiempo en el tiempo 4. Mientras tanto, los tiempos 2-3 y 5-6 tocan tiempos sin acento en el platillo o en el platillo.
Cuando los m?sicos quieren desglosar a?n m?s un ritmo, lo hacen diciendo «y». El baterista puede tocar el charles en cada comp?s, incluido el «y» (1+ 2+ 3+), mientras toca el bajo en el comp?s uno seguido de la trampa en los latidos 2 y 3. Los m?sicos pueden descomponer un comp?s m?s. diciendo «1-e-y-a, 2-e-y-a». Esto sucede a menudo durante los solos de bater?a donde el bater?a toca una serie de rollos r?pidos en los tom-toms. Por ejemplo, 1+ 2+ 3e-y-a 4-e-y-a.
Los patrones de bater?a no siempre se limitan a repeticiones estrictas y f?rmulas simples. Los m?sicos a menudo tocan patrones complejos que incluyen ritmos de flujo libre. A menudo, dos instrumentos tocar?n patrones de bater?a acentuados entre s?. Esto se llama sincopaci?n y se escucha en cualquier estilo, pero se identifica r?pidamente en reggae, lat?n y jazz.