La pintura de campo en color, un movimiento de arte abstracto, fue parte de la Escuela de Arte de Nueva York que se desarroll? en los EE. UU. En las d?cadas de 1940 y 1950. Consistente en amplios campos de color, este tipo de pintura desafi? las percepciones y nociones de los espectadores sobre el arte. Los miembros de la Escuela de Arte de Nueva York sintieron que el arte abstracto, particularmente el arte que no retrataba nada en el mundo natural, era la mejor manera de expresar verdades y emociones profundas.
Los artistas del campo de color eran miembros de un innovador grupo de artistas. Junto con otros artistas de la Escuela de Nueva York, llegaron a Nueva York desde Europa, as? como a varias partes de los EE. UU., Y fueron responsables de trasladar el centro del mundo del arte de Par?s a Nueva York en la d?cada de 1950. Estos artistas desarrollaron una nueva filosof?a del arte basada en el dise?o y la composici?n.
Los artistas que practicaban la pintura de campo en color centraron sus energ?as creativas en el color y la forma sin ninguna referencia a los objetos del mundo real. Conocidos por aplicar grandes y s?lidos campos de color a sus lienzos, yuxtaponen diferentes colores para examinar su efecto en la percepci?n humana y, seg?n la filosof?a de la Escuela de Nueva York, expresar verdades universales profundas. A veces, las pinturas de campo en color parecen vibrar.
Uno de los primeros artistas que se caracteriz? como pintor de campo de color fue Mark Rothko. Originalmente un pintor figurativo, Rothko qued? insatisfecho con el arte representativo y comenz? a pintar rect?ngulos grandes y difusos en colores llamativos. ?l cre?a que el color ten?a el poder de transmitir cada emoci?n humana. Otro artista, Barnett Newman, pint? lienzos enteros en un color y agreg? l?neas verticales a las que se refiri? como «cremalleras». Parece que estas cremalleras se mueven entre el frente y el fondo del lienzo en funci?n de su color y ubicaci?n.
Robert Motherwell ten?a un enfoque m?s gestual para la pintura de campo en color. Enormes formas oscuras monopolizaron el primer plano de sus pinturas. Ad Reinhardt, por otro lado, omiti? por completo el uso de la forma en sus pinturas y prefiri? pintar el lienzo completo en un color plano.
La pintura de campo de color como otros tipos de pintura de la Escuela de Nueva York ten?a la intenci?n de reflejar verdades universales profundas sobre la naturaleza de la existencia. Algunos cr?ticos de arte atribuyeron implicaciones m?ticas y sobrenaturales al arte del campo de color. El enorme tama?o de algunas pinturas de campo en color, algunas de hasta 5,5 metros de ancho, se sumaron a la abrumadora presencia y sentido de la atm?sfera que generaron algunas de estas obras.