Um operador de boom ? um membro da equipe de som respons?vel pela captura de som ao vivo durante filmes ou aparelhos de televis?o. O t?tulo refere-se a um tipo de microfone mantido pelo operador, chamado de microfone boom. Trabalhar como operador de lan?a requer algum treinamento b?sico e tamb?m for?a nos ombros e bra?os, pois o microfone deve ser mantido por longos per?odos de tempo.
Um operador de barra pode servir como t?cnico de microfone para um conjunto inteiro, respons?vel n?o apenas pelo microfone da barra, mas tamb?m pelos microfones de ?rea e corpo. Devido a esse tipo de responsabilidade, ? importante que um operador de boom tenha boa experi?ncia em ac?stica e conhecimento em grava??o de som. Os operadores de lan?a, geralmente em conjunto com o mixer de som, devem poder julgar rapidamente a ac?stica de qualquer local de grava??o e configurar um sistema de microfone que capture o m?ximo de som poss?vel.
Os microfones mais frequentemente associados a um operador de lan?a consistem em um poste longo com uma cabe?a de microfone destac?vel. Existem v?rios tipos diferentes de microfones de lan?a que podem ser usados ??com o bast?o, mas um dos mais b?sicos ? chamado de microfone de espingarda. Esses microfones s?o mantidos fora do quadro da c?mera e geralmente servem como o principal microfone para capturar o di?logo falado pelos atores. Freq?entemente, o local mais f?cil para segurar um microfone boom ? logo acima do quadro da c?mera, o que significa que o operador do boom deve segurar o poste sobre sua cabe?a durante toda a cena, nunca permitindo que o microfone mergulhe no quadro.
Al?m de prender o microfone da lan?a sobre a cabe?a, o operador tamb?m deve ?s vezes torcer o bast?o para frente e para tr?s para inclinar o posicionamento do microfone. Se dois ou mais atores est?o falando em uma cena, o operador pode estar constantemente mudando o posicionamento do microfone para captar as palavras de cada ator. A for?a e resist?ncia do bra?o e ombro s?o uma grande parte de ser um operador de lan?a, e ? necess?ria uma postura adequada para evitar les?es no bra?o, pesco?o ou costas.
Os operadores de barra devem poder se comunicar facilmente com o mixer de som, que normalmente fica pr?ximo sempre que o som est? sendo gravado. O mixer geralmente ouve nos fones de ouvido o som que sai do microfone e pode fornecer informa??es valiosas sobre o andamento da grava??o. Ocasionalmente, um operador tamb?m servir? como mixer de som e poder? ouvir o que o microfone est? captando diretamente atrav?s dos fones de ouvido.
Come?ar como um operador de boom requer pouco treinamento e os primeiros trabalhos podem ser encontrados facilmente entrando em contato com as escolas de cinema. Pouqu?ssimas escolas de cinema possuem um departamento de som; muitas produ??es de estudantes exigem t?cnicos de som externos. Embora esses empregos raramente paguem, eles geralmente fornecem o equipamento necess?rio, al?m de ensinar habilidades valiosas de in?cio e permitir a forma??o de relacionamentos profissionais. Depois que a habilidade melhora, muitos operadores de boom trabalham freelancers, usando uma rede de contatos para encontrar trabalho ou se candidatando a empregos s?lidos em sess?es independentes ou de baixo or?amento.