Uma pilha de lama refere-se a manuscritos n?o solicitados enviados por autores esperan?osos, roteiristas ou dramaturgos a produtores, empresas de produ??o, editoras ou agentes de sucesso. Qualquer pessoa em posi??o de efetivamente mover um manuscrito para o desenvolvimento, ou coloc?-lo nas m?os de algu?m capaz de ilumin?-lo, est? propenso a ter uma pilha de manuscritos ? espera de serem lidos.
Na ind?stria cinematogr?fica, as pilhas de lixo est?o cheias de ag?ncias de talentos como a Creative Artists Agency (CAA), William Morris Agency (WMA) e Creative Management Inc. (CMI) que recebem centenas de milhares de scripts n?o solicitados a cada ano. Grandes ag?ncias de talentos como essas geralmente t?m departamentos de hist?ria que supervisionam a promo??o inicial de id?ias de hist?ria promissoras. Como a pilha de lama n?o ? solicitada, a esperan?a de encontrar um roteiro realmente bom entre a multid?o de envios mal escritos ? pequena. A ideia ? (certa ou errada) que a maioria das pessoas com talento tem um agente e n?o ? for?ada a enviar manuscritos n?o solicitados.
Como ? demorado ler os scripts, os subordinados ou estagi?rios costumam receber o trabalho de primeiro leitor. O primeiro leitor varre o script inteiro e depois escreve a cobertura sobre os pontos fortes e fracos do script. O script ? classificado e sobe a escada para funcion?rios mais experientes ou, se um envelope estampado com endere?amento autom?tico estiver fechado, ser? devolvido ao remetente com um recibo de rejei??o. Um script que achar gra?a passar? por muitos leitores antes de ser passado ao chefe do departamento de hist?rias, que tomar? a decis?o final sobre repass?-lo ou rejeit?-lo. Na ind?stria editorial, os assistentes de um editor desempenham o mesmo papel b?sico dos primeiros leitores.
Agentes independentes que recebem scripts n?o solicitados podem ler eles mesmos a pilha de lama, procurando novos talentos ou projetos de escrita para clientes, mas ? mais comum que agentes usem leitores para pr?-selecionar manuscritos n?o solicitados. Pode ser a recepcionista, o assistente de escrit?rio ou outro funcion?rio com o tempo.
Para aqueles scripts relativamente poucos que se elevam acima da pilha de lama para escalar ao longo da cadeia, as coisas ficam mais dif?ceis. Muitos chefes de departamento de hist?ria, agentes, diretores, produtores e outros em posi??o de promover um roteiro n?o perder?o tempo lendo um manuscrito que n?o os agarra nas primeiras 3-10 p?ginas. Portanto, embora o primeiro leitor possa ser instru?do a ler o script inteiro, apenas os melhores scripts passar?o dos decisores finais. Mesmo assim, ? muito prov?vel que o script tenha que passar por v?rias reescritas, se o autor tiver sorte o suficiente para chegar at? aqui. Reescri??es podem ser solicitadas ao autor original ou podem ser tratadas por escritores profissionais.
A melhor maneira de destacar seu script de uma pilha lenta de envios mal escritos ? torn?-lo um excelente trabalho, bem plotado com caracteres completos e cr?veis em um cen?rio que sai da p?gina e se constr?i em torno do leitor. Certifique-se de formatar o manuscrito de acordo com os padr?es da ind?stria para um roteiro, teleplay ou pe?a teatral; ou se estiver enviando para um editor, de acordo com suas diretrizes. Transmita profissionalismo e mostre que voc? compreende as instru??es e ser? f?cil trabalhar com elas. H? um velho ditado de que o creme sempre sobe ao topo. Apesar das probabilidades, um bom roteiro pode chegar ao topo de qualquer pilha de lama.