“Passaggio” ? um termo italiano usado no canto cl?ssico para descrever a transi??o entre o registro inferior e superior de um cantor. Alguns cantores e treinadores de voz caracterizam o registro inferior como a “voz do peito” e o registro superior como a “voz principal”. O passaggio ? a s?rie de notas que se enquadram entre os dois intervalos e, sem treinamento, a voz do cantor pode falhar, ele ou ela podem ter dificuldade em segurar notas ou podem n?o conseguir formar certos sons de vogais.
O registro inferior ? onde as cordas vocais s?o curtas e grossas, e a resson?ncia da voz de um cantor ? sentida atrav?s do peito, e ? por isso que ? conhecida como ?voz no peito?. Este ? um alcance poderoso e ? usado quando se fala normalmente. O registro superior ? conhecido como “voz da cabe?a” porque nesta s?rie de notas, as cordas vocais s?o mais finas e esticadas, e o som ressoa nas ma??s do rosto e nos dentes. Diferentes conjuntos de m?sculos controlam as cordas vocais em cada registro.
Cada cantor encontrar? sua passagem em um intervalo diferente de notas. Os cantores, tanto homens quanto mulheres, encontram o mesmo tipo de dificuldade para cantar durante a transi??o, mas em diferentes pontos da escala, dependendo do g?nero e da faixa de canto. Em geral, a passagem ? encontrada entre o plano B e o ?ngulo F acima, e se estende por tr?s a sete semitons. Alguns cantores acham que t?m duas ?reas de transi??o; o inferior ? chamado de primo passaggio, e o superior ? chamado de secondo passaggio.
Ao cantar em sua passagem, o vocalista encontrar? uma mudan?a no tom e na qualidade da nota. Pode haver uma mudan?a repentina no registro vocal, da cabe?a para o peito ou vice-versa. Ele ou ela pode soltar uma nota ou ter problemas para enunciar. Alguns cantores profissionais acham dif?cil cantar por qualquer per?odo de tempo na ?rea de transi??o, o que afeta as m?sicas que eles podem tocar ou os pap?is que eles podem tocar.
Com o treinamento, ? poss?vel que um cantor se mova suavemente por toda a faixa de passagem sem perder a qualidade do tom, o volume ou a clareza. As t?cnicas incluem aprender a controlar a coloca??o da garganta, mand?bula e respira??o. A pr?tica de deslizar para cima e para baixo nos registros permite que um vocalista identifique os intervalos e suavize as notas dif?ceis. A familiaridade com o problema permite um canto mais relaxado, o que evita a tens?o muscular que contribui para a dificuldade de fazer a ponte entre o passageiro.
Outro m?todo de treinamento visa fortalecer o registro mais fraco. Alguns cantores caem naturalmente em seus registros superior ou inferior, e os m?sculos que controlam as cordas vocais no outro registro s?o relativamente pouco desenvolvidos. Os exerc?cios de canto fortalecem os m?sculos menos utilizados, de modo que os registros superior e inferior s?o mais iguais em for?a, permitindo ao vocalista misturar com sucesso o som entre superior e inferior na faixa de passagem.