A m?sica de sopro ? amplamente dividida em dois tipos principais: m?sica de performance, possivelmente a mais diversa, e m?sica de estudo ou instru??o. Jogadores e compositores dividem ainda mais a m?sica de sopro para performance em grupos baseados em instrumenta??o. Por exemplo, uma instrumenta??o ? flauta, obo?, clarinete, trompa – que tecnicamente faz parte da fam?lia de instrumentos vibrados por labrofones ou l?bios – e fagote, o agrupamento mais comumente usado para um quinteto de sopros de madeira. ?s vezes, a m?sica de sopro agrupa instrumentos nas fam?lias, como um trabalho que exige obo?, trompa inglesa e fagote. Uma observa??o importante ? que a m?sica de sopro de madeira ainda ? considerada m?sica de sopro, mesmo que os instrumentos de suporte n?o sejam sopros de madeira, com ?nfase na classifica??o indo para o instrumento que ? apresentado. Um solo de obo?, por exemplo, pode ser apoiado por um quarteto de cordas.
A m?sica para sopros de madeira, semelhante ? m?sica para instrumentos de sopro, percuss?o ou cordas, pode ser classificada com base no n?mero de tocadores em vez da instrumenta??o. Assim, tipos de m?sica para sopros de madeira incluem solos, duetos, trios, quartetos, quintetos, sextetos, septetos, octetos. Novamente, s?o os principais jogadores de sopro de madeira que s?o usados ??para classifica??o, n?o os de apoio. Por exemplo, um trabalho para clarinete e orquestra ainda ? um solo de clarinete. O concerto grosso, uma instrumenta??o em que uma orquestra ap?ia e contrasta com um pequeno grupo de solistas em forma de concerto, pode apresentar um grupo de sopros.
Para apresenta??es, a m?sica de sopro tamb?m ? digitada com base no local de apresenta??o pretendido, com a m?sica de sopro categorizada amplamente como secular ou religiosa. A m?sica de sopro de madeira secular tem uma hist?ria muito mais longa, com evid?ncias de m?sica de sopro que remontam a milhares de anos. Vers?es muito simples de flautas foram tocadas na China, por exemplo, quase mil anos antes da ?poca de Cristo, enquanto os gregos tocavam aulos, antecessores extremamente precoces de instrumentos como o obo?, com dois canos ou tubos com um ?nico bocal. A m?sica para os instrumentos de sopro destinados ? igreja n?o come?ou a ser levada a s?rio at? os per?odos renascentista e barroco, pois muitas seitas n?o acreditavam que os instrumentos tivessem um lugar no culto e que a voz era mais apropriada. A linha entre m?sica secular e religiosa nem sempre foi clara, com algumas m?sicas instrumentais na igreja baseadas em temas comuns seculares ou folcl?ricos.
O estudo ou a m?sica instrutiva para sopros de madeira geralmente n?o ? usada para performance. Destina-se apenas a melhorar a t?cnica ou o controle do jogador. Grande parte desse tipo de m?sica for?a o tocador de sopro a trabalhar com combina??es dif?ceis de dedilhar ou melhorar a facilidade, mas algumas m?sicas de sopro concentram-se em itens como articula??es ou tons espec?ficos. A m?sica do Etude tamb?m familiariza os jogadores com fundamentos, como escalas e arpejos. Os jogadores geralmente associam esse tipo de m?sica ? m?sica de performance, mesmo que seja distinta, porque a m?sica instrucional melhora as habilidades necess?rias para reproduzir bem a m?sica de performance.