A harpa de jazz ? uma m?sica tocada por harpistas do g?nero jazz. Tradicionalmente, as pessoas consideram a harpa principalmente um instrumento cl?ssico, embora tamb?m seja popular como instrumento popular. Alguns harpistas, no entanto, acreditavam que a natureza percussiva da harpa se prestava bem ? expans?o para outros g?neros.
A harpa de jazz teve seu primeiro come?o real com os esfor?os do harpista Casper Reardon na d?cada de 1930. Conhecido como o “harpista de swing”, Reardon foi originalmente treinado de forma cl?ssica, servindo a organiza??es como o Conservat?rio de Cincinnati e a Orquestra da Filad?lfia. Por?m, quando alguns dos alunos de Reardon o expuseram ao jazz, ele adorou e pensou que a harpa era capaz de tocar no estilo jazz. Ele desenvolveu sua pr?pria maneira de tocar jazz na harpa e, durante o auge da era do swing, abriu o caminho para outros harpistas de jazz, tocando com m?sicos de jazz de destaque como Jack Teagarden.
Os esfor?os de Reardon permitiram que outros harpistas desafiassem a no??o de que a harpa estava limitada ? m?sica cl?ssica, particularmente Adele Girard. Na d?cada de 1960, outros harpistas como Dorothy Ashe Alice Coltrane encontraram maneiras de expandir a harpa de jazz ainda mais, ultrapassando as fronteiras de g?neros relacionados ao jazz, como o bebop. As grava??es desses artistas continuam sendo alguns dos melhores exemplos de excel?ncia na harpa de jazz.
Uma das principais mudan?as que os harpistas de jazz trouxeram ? harpa foi a amplifica??o da harpa. Os harpistas de jazz modernos usam um dos dois tipos de harpas para tocar. O primeiro s?o as harpas ac?stico-el?tricas. Essas harpas s?o semelhantes ?s harpas regulares, mas podem ser amplificadas com captadores el?tricos, se desejado. O segundo tipo de harpa usado no jazz ? a harpa totalmente el?trica. Essas harpas s?o um grande desvio das harpas regulares, pois n?o possuem placa de som e, portanto, devem ser amplificadas para produzir sons altos o suficiente para que o p?blico ou?a bem.
A amplifica??o da harpa foi importante para os harpistas de jazz por duas raz?es. Primeiro, permitiu que os harpistas de jazz quebrassem as barreiras de volume que os instrumentos ac?sticos enfrentam e competissem com o volume frequentemente explosivo de conjuntos completos de jazz. Em segundo lugar, deu aos harpistas de jazz a capacidade de alterar e distorcer os sons que eles fizeram com a harpa, semelhante ao que as guitarras el?tricas fazem. Com esta nova paleta de sons, os harpistas de jazz encontraram uma maneira totalmente diferente de solo e apoiar outros jogadores.
Quando tocada acusticamente, a harpa tem um tom claro, quase parecido com um sino, geralmente descrito como et?reo. Quando tocado eletricamente para jazz, no entanto, o som da harpa ? quase compar?vel ao som de um tambor de a?o, embora a delicadeza do som da harpa ainda seja estranhamente preservada. Muitas vezes, os ouvintes levam algum tempo para se adaptarem a esse sabor dram?tico, quase calipso, mas as pessoas geralmente adoram o novo som quando est?o familiarizadas com ele.
Uma das limita??es da harpa de jazz ? que existem relativamente poucos harpistas em compara??o com os tocadores de outros instrumentos, como o violino, pois as orquestras geralmente usam apenas um ou dois harpistas no m?ximo. A maioria das escolas de harpa concentra-se na m?sica cl?ssica e na t?cnica, porque h? uma demanda muito maior por esse estilo de tocar harpa. Posteriormente, h? ainda menos harpistas que se destacam no g?nero jazz.